| Boletin: | UNAM-2000/487 | Lugar: | Ciudad Universitaria |
| Fecha: | Miércoles, 23 de Agosto de 2000 |
| EL MURALISMO MEXICANO NO HA MUERTO, SÓLO HA CAMBIADO SU TEMÁTICA: LUIS NISHIZAWA |
| | · Afirma el artista plástico que el descubrimiento de nuevas técnicas permitirá asegurar la perdurabilidad de las obras |
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| | · Lamentable, que gran parte de las obras murales se hallan realizado sobre superficies inadecuadas |
| La pintura mural nunca va a morir, lo que muere es el tema, pues hoy ya no podemos realizar obras con el contenido ideológico y político con que lo |
| hicieron los grandes muralistas mexicanos, afirmó Luis Nishizawa, maestro de la Escuela Nacional de Artes Plásticas (ENAP) de la UNAM. |
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| Al desarrollar su ponencia sobre los problemas de la permanencia de esta forma artística, en el marco de la “Reunión Internacional Re-visión del |
| muralismo del siglo XX México-Estados Unidos”, el artista plástico hizo referencia a la concepción que se tiene en el Japón sobre las obras de arte |
| murales. |
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| Explicó que en ese país se tiene una influencia muy grande del movimiento muralista mexicano, pero se considera a este tipo de obras más por su |
| carácter público que por su contenido. Además, añadió, dejan hablar por sí solo al material, que tiene una expresividad intrínseca. |
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| El artista señaló que a su ingreso a la academia de San Carlos, durante el apogeo de esta modalidad artística en nuestro país, los principales |
| exponentes de esta tendencia se percataron de que muchas de sus obras se realizaban sobre superficies inadecuadas. |
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| Por esta razón, continuó, se abocaron a la tarea de experimentar con nuevos materiales, aunque sin un cabal conocimiento del comportamiento de |
| los mismos. Se expresaron, dijo, con una pasión y una vehemencia que plásticamente los llevó muy lejos, pero muchas de sus obras tienen que ser |
| restauradas constantemente. |
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| Nishizawa manifestó que actualmente la tecnología ofrece nuevos materiales, lo que permite una obra más estable, pero lo más importante sigue |
| siendo la concepción plástica. |
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| La técnica, afirmó, es la libertad de creador, que antes que artista debe ser artesano; solamente del conocimiento de sus medios podrá elegir los |
| apropiados a su temperamento, a su modo de ver y sentir. |
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| Agregó que en lo personal, consciente de los conocimientos sobre nuevas técnicas y materiales, él ha tratado de realizar una obra permanente, a |
| través del uso de rocas, cerámica y tejas, con las que se puede aprovechar además el efecto que los elementos naturales como la lluvia y la luz del |
| sol tienen sobre los mismos. |
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| En la mesa redonda “Creación y conservación del muralismo mexicano del siglo XX: actualidad y perspectivas”, participó el también artista plástico |
| Adolfo Mexiac, quien sostuvo que la experimentación con métodos de creación artística ha existido siempre, pero la aplicación de materiales |
| desconocidos no constituye un problema, pues lo importante es su perdurabilidad. |
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| Mexiac refirió que David Alfaro Siqueiros fue el más ferviente defensor del uso de técnicas nuevas y quien con más constancia hizo uso de ellas, |
| como la piroxilina y las lacas, mientras sus contemporáneos continuaban utilizando métodos tradicionales como el fresco, los mosaicos venecianos y |
| la encáustica. |
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| Lamentablemente, agregó, muchas de las obras de los artistas de aquel tiempo se han perdido a raíz de remodelaciones o al intentar modernizarlas. |
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| Mexiac señaló que desde hace varias décadas, artistas y críticos han querido enterrar la pintura mural, pero no lo han logrado ya que esta forma de |
| expresión artística se continúa desarrollando. |
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| Los murales aún se realizan porque tienen vigencia, ya que todavía el grueso de la población goza de grandes espacios públicos donde puede |
| admirar obras artísticas, en contraste con quienes tienen recursos suficientes para disfrutar de manera privada con obras de pequeñas |
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